无法和解的后日谈
雨都的雨是无声的忧伤,即使是真结局也是从悲伤与思念中唤出的奇迹,最后成就淡淡的幸福。而其他人的结局,是在痛苦和迷茫中走下去,他们幸福吗?幸福。他们快乐吗?不知道。他们的未来明确吗?可能吧。 刚打完游戏,我就在想这样的问题:作者的爱全部无限堆加在雅璃身上,这对别的角色是否公平?朵鲁妲的分量又远超另外二人,这样的分配是否合理?而当我看完后日谈,这个问题得到了跳过。 平心而论,在看后日谈之前,我给交响乐的评价大概是八十多分,在氛围作中相当能打的存在,而当我看完后日谈却又下降一个梯度。留白的结局是好的,可以有无限的遐想。每个女主都有对应的后日谈也是好的,因为每个女主的重量应该相等。但是只有雅璃的后日谈又算怎么回事?(黎瑟那个我都不愿意称之为后日谈,后日谈了还要搞韩国剧的伤痛,日本最爱的洗白,以及那无可奈何、如同妥协一般的结局。)哦,不过我无法说他是错的,因为老粉丝能接受,他们都和解了,我只能无法和解的犟气。 外传小说在我看有两个不能接受的点,一个就是这个后日谈,一个就是对古拉卫的过分洗白。先讲讲对古拉卫的过分洗白吧。我看相当多的评论都说外传小说丰富了古拉卫的人设,而我所看到的,是扭曲恶劣的自私鬼。作者的笔锋多次强调古拉卫情感的转变,看不到游戏里那幅歇斯底里的丑态,难道是他人老了开始修心了吗?两处对他主要的描写,一是黎瑟后日谈,二是雅璃后日谈。前者黎瑟过分强调养育之恩,然后自愿承担后果,最后落得怎的悲惨结局,然后她原谅了古拉卫?如同妥协一般拿起了符德鲁琴,在作者笔下是黎瑟理解了古拉卫,而古拉卫也因此给予了馈赠。拜托,你是觉得黎瑟在那之后还能继续唱歌古拉卫还是这幅和解的样子吗?就为了作者那句“这作品我没有讨厌的角色,希望大家也喜欢”,所以就理解包容了?雅璃后日谈更是幽默,古拉卫精神状态真好啊,前妻又带着个小男孩私奔了,自己也一幅祥和的样子。那么代价呢?以黎瑟压抑数十年为代价,来让古拉卫证明自己是有意义的,以此为锚点,以他人的牺牲换取自己的满足?评论区有老人说“这种压抑出道后被释放”,那么逝去的青春,扭曲的青春就不值一提了吗?热爱,就这么被扭曲了。 后日谈,雅璃的后日谈,却是属于阿玺诺,法珞,黎瑟的故事。哈哈,黎瑟幸福吗?我们应当认为黎瑟是幸福的。虽然作者在后日谈写了黎瑟自认为“宁愿待在孤儿院幸福的唱歌”,但是结局是黎瑟经历了扭曲的青春,出道后幸福的唱歌,那我们应当把过去的不幸当成磨练,因为黎瑟是幸福的。 那么法珞呢?哦,她是成功的。我看很多人讨厌她,说是坏女人之类的,其实吧,姬野之流比她要好的多,不要混为一谈了。因为,她对男主没有爱,即使是结局。比起所谓的男女爱,她会专注自己的野心,比起任何事物都只爱自己的歌声,想成就自己的歌声。所以,在后日谈她是最成功的。她不需要爱这种私人的东西,所以数不清的成就都给了她,最后一步一步成为市长。她因为身份厌恶贵族,最后成为了贵族,因为身份的变化她才与过去的自己和解了,哦,并非和解,是能够正视过去的自己了,她是唯一一个无拘无束,幸福走下去的人。 阿玺诺,挺可怜的,他的幸福是依靠机械降神得到的。雨都没有他的幸福,所以他离开了。妻子离开后他悲伤吗?应该是的。他还幸福吗?真的不知道。 雅璃的后日谈,出场的却没有雅璃和库里斯。是因为他们守着那平淡的幸福无需多言,还是不能提到他们的故事?所有的后日谈,都跳过了她,她的名字唯一的出现是“听说库里斯和她一起回到了家乡”,她是唯一一个得不到幸福的。法珞和黎瑟,她俩是“故事外”的人,如果不曾相遇,她们也会有新的未来。而她,朵鲁妲,没有幸福。官方访谈(我没找到)写着朵鲁妲在外地幸福的生活着。哈哈,独自一人,陌生的城市,远离爱,幸福的生活。多么陌生的组合。按照法珞黎瑟的结局,朵鲁妲也大概不会拉郎配,毕竟不是秋回那种文青病。她她他,朵鲁妲雅璃库里斯,“故事内”的人,最后没有幸福的是朵鲁妲。为什么?因为她坚强。因为她坚强,所以库里斯选择了雅璃;因为她坚强,所以后日谈她也可以独自一人幸福的生活。这算什么狗屁道理?溢出的偏爱,使角色的重量并不相同。乍一看朵鲁妲的线路比她人都多,结果呢?属于她的幸福只有一条,还是建立在姐姐离开的痛苦中。雅璃是痛苦的,没有被选择时将会死去。朵鲁妲难道就幸福吗?要么是独自一人“幸福”生活,要么是姐姐和暗恋的人双双离开。死后有多少痛苦无人知晓,但我想守活寡的人的痛苦未必有多轻。法珞与黎瑟已经被丢到一边了,变成后日谈频频出现的“女路人”。朵鲁妲与雅璃,两枚沉重的灵魂,无限的卑女力,无可奈何地出现在一个故事里。这是难以平衡的,结果后日谈打破这个平衡。要么不写,要么端水。 作者的这偏爱也就是老人过去的那份爱,日积月累的沉淀,然后当这些外传小说一个一个出来的时候,他们的这份爱被微微撬动,暧昧地,心里微微一暖,这是情怀,我没有的东西,所以我无法和解。
无法和解的后日谈
雨都的雨是无声的忧伤,即使是真结局也是从悲伤与思念中唤出的奇迹,最后成就淡淡的幸福。而其他人的结局,是在痛苦和迷茫中走下去,他们幸福吗?幸福。他们快乐吗?不知道。他们的未来明确吗?可能吧。
刚打完游戏,我就在想这样的问题:作者的爱全部无限堆加在雅璃身上,这对别的角色是否公平?朵鲁妲的分量又远超另外二人,这样的分配是否合理?而当我看完后日谈,这个问题得到了跳过。
平心而论,在看后日谈之前,我给交响乐的评价大概是八十多分,在氛围作中相当能打的存在,而当我看完后日谈却又下降一个梯度。留白的结局是好的,可以有无限的遐想。每个女主都有对应的后日谈也是好的,因为每个女主的重量应该相等。但是只有雅璃的后日谈又算怎么回事?(黎瑟那个我都不愿意称之为后日谈,后日谈了还要搞韩国剧的伤痛,日本最爱的洗白,以及那无可奈何、如同妥协一般的结局。)哦,不过我无法说他是错的,因为老粉丝能接受,他们都和解了,我只能无法和解的犟气。
外传小说在我看有两个不能接受的点,一个就是这个后日谈,一个就是对古拉卫的过分洗白。先讲讲对古拉卫的过分洗白吧。我看相当多的评论都说外传小说丰富了古拉卫的人设,而我所看到的,是扭曲恶劣的自私鬼。作者的笔锋多次强调古拉卫情感的转变,看不到游戏里那幅歇斯底里的丑态,难道是他人老了开始修心了吗?两处对他主要的描写,一是黎瑟后日谈,二是雅璃后日谈。前者黎瑟过分强调养育之恩,然后自愿承担后果,最后落得怎的悲惨结局,然后她原谅了古拉卫?如同妥协一般拿起了符德鲁琴,在作者笔下是黎瑟理解了古拉卫,而古拉卫也因此给予了馈赠。拜托,你是觉得黎瑟在那之后还能继续唱歌古拉卫还是这幅和解的样子吗?就为了作者那句“这作品我没有讨厌的角色,希望大家也喜欢”,所以就理解包容了?雅璃后日谈更是幽默,古拉卫精神状态真好啊,前妻又带着个小男孩私奔了,自己也一幅祥和的样子。那么代价呢?以黎瑟压抑数十年为代价,来让古拉卫证明自己是有意义的,以此为锚点,以他人的牺牲换取自己的满足?评论区有老人说“这种压抑出道后被释放”,那么逝去的青春,扭曲的青春就不值一提了吗?热爱,就这么被扭曲了。
后日谈,雅璃的后日谈,却是属于阿玺诺,法珞,黎瑟的故事。哈哈,黎瑟幸福吗?我们应当认为黎瑟是幸福的。虽然作者在后日谈写了黎瑟自认为“宁愿待在孤儿院幸福的唱歌”,但是结局是黎瑟经历了扭曲的青春,出道后幸福的唱歌,那我们应当把过去的不幸当成磨练,因为黎瑟是幸福的。
那么法珞呢?哦,她是成功的。我看很多人讨厌她,说是坏女人之类的,其实吧,姬野之流比她要好的多,不要混为一谈了。因为,她对男主没有爱,即使是结局。比起所谓的男女爱,她会专注自己的野心,比起任何事物都只爱自己的歌声,想成就自己的歌声。所以,在后日谈她是最成功的。她不需要爱这种私人的东西,所以数不清的成就都给了她,最后一步一步成为市长。她因为身份厌恶贵族,最后成为了贵族,因为身份的变化她才与过去的自己和解了,哦,并非和解,是能够正视过去的自己了,她是唯一一个无拘无束,幸福走下去的人。
阿玺诺,挺可怜的,他的幸福是依靠机械降神得到的。雨都没有他的幸福,所以他离开了。妻子离开后他悲伤吗?应该是的。他还幸福吗?真的不知道。
雅璃的后日谈,出场的却没有雅璃和库里斯。是因为他们守着那平淡的幸福无需多言,还是不能提到他们的故事?所有的后日谈,都跳过了她,她的名字唯一的出现是“听说库里斯和她一起回到了家乡”,她是唯一一个得不到幸福的。法珞和黎瑟,她俩是“故事外”的人,如果不曾相遇,她们也会有新的未来。而她,朵鲁妲,没有幸福。官方访谈(我没找到)写着朵鲁妲在外地幸福的生活着。哈哈,独自一人,陌生的城市,远离爱,幸福的生活。多么陌生的组合。按照法珞黎瑟的结局,朵鲁妲也大概不会拉郎配,毕竟不是秋回那种文青病。她她他,朵鲁妲雅璃库里斯,“故事内”的人,最后没有幸福的是朵鲁妲。为什么?因为她坚强。因为她坚强,所以库里斯选择了雅璃;因为她坚强,所以后日谈她也可以独自一人幸福的生活。这算什么狗屁道理?溢出的偏爱,使角色的重量并不相同。乍一看朵鲁妲的线路比她人都多,结果呢?属于她的幸福只有一条,还是建立在姐姐离开的痛苦中。雅璃是痛苦的,没有被选择时将会死去。朵鲁妲难道就幸福吗?要么是独自一人“幸福”生活,要么是姐姐和暗恋的人双双离开。死后有多少痛苦无人知晓,但我想守活寡的人的痛苦未必有多轻。法珞与黎瑟已经被丢到一边了,变成后日谈频频出现的“女路人”。朵鲁妲与雅璃,两枚沉重的灵魂,无限的卑女力,无可奈何地出现在一个故事里。这是难以平衡的,结果后日谈打破这个平衡。要么不写,要么端水。
作者的这偏爱也就是老人过去的那份爱,日积月累的沉淀,然后当这些外传小说一个一个出来的时候,他们的这份爱被微微撬动,暧昧地,心里微微一暖,这是情怀,我没有的东西,所以我无法和解。