无法和解的后日谈
雨都的雨是无声的忧伤，即使是真结局也是从悲伤与思念中唤出的奇迹，最后成就淡淡的幸福。而其他人的结局，是在痛苦和迷茫中走下去，他们幸福吗？幸福。他们快乐吗？不知道。他们的未来明确吗？可能吧。 刚打完游戏，我就在想这样的问题:作者的爱全部无限堆加在雅璃身上，这对别的角色是否公平？朵鲁妲的分量又远超另外二人，这样的分配是否合理？而当我看完后日谈，这个问题得到了跳过。 平心而论，在看后日谈之前，我给交响乐的评价大概是八十多分，在氛围作中相当能打的存在，而当我看完后日谈却又下降一个梯度。留白的结局是好的，可以有无限的遐想。每个女主都有对应的后日谈也是好的，因为每个女主的重量应该相等。但是只有雅璃的后日谈又算怎么回事？（黎瑟那个我都不愿意称之为后日谈，后日谈了还要搞韩国剧的伤痛，日本最爱的洗白，以及那无可奈何、如同妥协一般的结局。）哦，不过我无法说他是错的，因为老粉丝能接受，他们都和解了，我只能无法和解的犟气。 外传小说在我看有两个不能接受的点，一个就是这个后日谈，一个就是对古拉卫的过分洗白。先讲讲对古拉卫的过分洗白吧。我看相当多的评论都说外传小说丰富了古拉卫的人设，而我所看到的，是扭曲恶劣的自私鬼。作者的笔锋多次强调古拉卫情感的转变，看不到游戏里那幅歇斯底里的丑态，难道是他人老了开始修心了吗？两处对他主要的描写，一是黎瑟后日谈，二是雅璃后日谈。前者黎瑟过分强调养育之恩，然后自愿承担后果，最后落得怎的悲惨结局，然后她原谅了古拉卫？如同妥协一般拿起了符德鲁琴，在作者笔下是黎瑟理解了古拉卫，而古拉卫也因此给予了馈赠。拜托，你是觉得黎瑟在那之后还能继续唱歌古拉卫还是这幅和解的样子吗？就为了作者那句“这作品我没有讨厌的角色，希望大家也喜欢”，所以就理解包容了？雅璃后日谈更是幽默，古拉卫精神状态真好啊，前妻又带着个小男孩私奔了，自己也一幅祥和的样子。那么代价呢？以黎瑟压抑数十年为代价，来让古拉卫证明自己是有意义的，以此为锚点，以他人的牺牲换取自己的满足？评论区有老人说“这种压抑出道后被释放”，那么逝去的青春，扭曲的青春就不值一提了吗？热爱，就这么被扭曲了。 后日谈，雅璃的后日谈，却是属于阿玺诺，法珞，黎瑟的故事。哈哈，黎瑟幸福吗？我们应当认为黎瑟是幸福的。虽然作者在后日谈写了黎瑟自认为“宁愿待在孤儿院幸福的唱歌”，但是结局是黎瑟经历了扭曲的青春，出道后幸福的唱歌，那我们应当把过去的不幸当成磨练，因为黎瑟是幸福的。 那么法珞呢？哦，她是成功的。我看很多人讨厌她，说是坏女人之类的，其实吧，姬野之流比她要好的多，不要混为一谈了。因为，她对男主没有爱，即使是结局。比起所谓的男女爱，她会专注自己的野心，比起任何事物都只爱自己的歌声，想成就自己的歌声。所以，在后日谈她是最成功的。她不需要爱这种私人的东西，所以数不清的成就都给了她，最后一步一步成为市长。她因为身份厌恶贵族，最后成为了贵族，因为身份的变化她才与过去的自己和解了，哦，并非和解，是能够正视过去的自己了，她是唯一一个无拘无束，幸福走下去的人。 阿玺诺，挺可怜的，他的幸福是依靠机械降神得到的。雨都没有他的幸福，所以他离开了。妻子离开后他悲伤吗？应该是的。他还幸福吗？真的不知道。 雅璃的后日谈，出场的却没有雅璃和库里斯。是因为他们守着那平淡的幸福无需多言，还是不能提到他们的故事？所有的后日谈，都跳过了她，她的名字唯一的出现是“听说库里斯和她一起回到了家乡”，她是唯一一个得不到幸福的。法珞和黎瑟，她俩是“故事外”的人，如果不曾相遇，她们也会有新的未来。而她，朵鲁妲，没有幸福。官方访谈（我没找到）写着朵鲁妲在外地幸福的生活着。哈哈，独自一人，陌生的城市，远离爱，幸福的生活。多么陌生的组合。按照法珞黎瑟的结局，朵鲁妲也大概不会拉郎配，毕竟不是秋回那种文青病。她她他，朵鲁妲雅璃库里斯，“故事内”的人，最后没有幸福的是朵鲁妲。为什么？因为她坚强。因为她坚强，所以库里斯选择了雅璃；因为她坚强，所以后日谈她也可以独自一人幸福的生活。这算什么狗屁道理？溢出的偏爱，使角色的重量并不相同。乍一看朵鲁妲的线路比她人都多，结果呢？属于她的幸福只有一条，还是建立在姐姐离开的痛苦中。雅璃是痛苦的，没有被选择时将会死去。朵鲁妲难道就幸福吗？要么是独自一人“幸福”生活，要么是姐姐和暗恋的人双双离开。死后有多少痛苦无人知晓，但我想守活寡的人的痛苦未必有多轻。法珞与黎瑟已经被丢到一边了，变成后日谈频频出现的“女路人”。朵鲁妲与雅璃，两枚沉重的灵魂，无限的卑女力，无可奈何地出现在一个故事里。这是难以平衡的，结果后日谈打破这个平衡。要么不写，要么端水。 作者的这偏爱也就是老人过去的那份爱，日积月累的沉淀，然后当这些外传小说一个一个出来的时候，他们的这份爱被微微撬动，暧昧地，心里微微一暖，这是情怀，我没有的东西，所以我无法和解。
无法和解的后日谈
雨都的雨是无声的忧伤，即使是真结局也是从悲伤与思念中唤出的奇迹，最后成就淡淡的幸福。而其他人的结局，是在痛苦和迷茫中走下去，他们幸福吗？幸福。他们快乐吗？不知道。他们的未来明确吗？可能吧。
刚打完游戏，我就在想这样的问题:作者的爱全部无限堆加在雅璃身上，这对别的角色是否公平？朵鲁妲的分量又远超另外二人，这样的分配是否合理？而当我看完后日谈，这个问题得到了跳过。
平心而论，在看后日谈之前，我给交响乐的评价大概是八十多分，在氛围作中相当能打的存在，而当我看完后日谈却又下降一个梯度。留白的结局是好的，可以有无限的遐想。每个女主都有对应的后日谈也是好的，因为每个女主的重量应该相等。但是只有雅璃的后日谈又算怎么回事？（黎瑟那个我都不愿意称之为后日谈，后日谈了还要搞韩国剧的伤痛，日本最爱的洗白，以及那无可奈何、如同妥协一般的结局。）哦，不过我无法说他是错的，因为老粉丝能接受，他们都和解了，我只能无法和解的犟气。
外传小说在我看有两个不能接受的点，一个就是这个后日谈，一个就是对古拉卫的过分洗白。先讲讲对古拉卫的过分洗白吧。我看相当多的评论都说外传小说丰富了古拉卫的人设，而我所看到的，是扭曲恶劣的自私鬼。作者的笔锋多次强调古拉卫情感的转变，看不到游戏里那幅歇斯底里的丑态，难道是他人老了开始修心了吗？两处对他主要的描写，一是黎瑟后日谈，二是雅璃后日谈。前者黎瑟过分强调养育之恩，然后自愿承担后果，最后落得怎的悲惨结局，然后她原谅了古拉卫？如同妥协一般拿起了符德鲁琴，在作者笔下是黎瑟理解了古拉卫，而古拉卫也因此给予了馈赠。拜托，你是觉得黎瑟在那之后还能继续唱歌古拉卫还是这幅和解的样子吗？就为了作者那句“这作品我没有讨厌的角色，希望大家也喜欢”，所以就理解包容了？雅璃后日谈更是幽默，古拉卫精神状态真好啊，前妻又带着个小男孩私奔了，自己也一幅祥和的样子。那么代价呢？以黎瑟压抑数十年为代价，来让古拉卫证明自己是有意义的，以此为锚点，以他人的牺牲换取自己的满足？评论区有老人说“这种压抑出道后被释放”，那么逝去的青春，扭曲的青春就不值一提了吗？热爱，就这么被扭曲了。
后日谈，雅璃的后日谈，却是属于阿玺诺，法珞，黎瑟的故事。哈哈，黎瑟幸福吗？我们应当认为黎瑟是幸福的。虽然作者在后日谈写了黎瑟自认为“宁愿待在孤儿院幸福的唱歌”，但是结局是黎瑟经历了扭曲的青春，出道后幸福的唱歌，那我们应当把过去的不幸当成磨练，因为黎瑟是幸福的。
那么法珞呢？哦，她是成功的。我看很多人讨厌她，说是坏女人之类的，其实吧，姬野之流比她要好的多，不要混为一谈了。因为，她对男主没有爱，即使是结局。比起所谓的男女爱，她会专注自己的野心，比起任何事物都只爱自己的歌声，想成就自己的歌声。所以，在后日谈她是最成功的。她不需要爱这种私人的东西，所以数不清的成就都给了她，最后一步一步成为市长。她因为身份厌恶贵族，最后成为了贵族，因为身份的变化她才与过去的自己和解了，哦，并非和解，是能够正视过去的自己了，她是唯一一个无拘无束，幸福走下去的人。
阿玺诺，挺可怜的，他的幸福是依靠机械降神得到的。雨都没有他的幸福，所以他离开了。妻子离开后他悲伤吗？应该是的。他还幸福吗？真的不知道。
雅璃的后日谈，出场的却没有雅璃和库里斯。是因为他们守着那平淡的幸福无需多言，还是不能提到他们的故事？所有的后日谈，都跳过了她，她的名字唯一的出现是“听说库里斯和她一起回到了家乡”，她是唯一一个得不到幸福的。法珞和黎瑟，她俩是“故事外”的人，如果不曾相遇，她们也会有新的未来。而她，朵鲁妲，没有幸福。官方访谈（我没找到）写着朵鲁妲在外地幸福的生活着。哈哈，独自一人，陌生的城市，远离爱，幸福的生活。多么陌生的组合。按照法珞黎瑟的结局，朵鲁妲也大概不会拉郎配，毕竟不是秋回那种文青病。她她他，朵鲁妲雅璃库里斯，“故事内”的人，最后没有幸福的是朵鲁妲。为什么？因为她坚强。因为她坚强，所以库里斯选择了雅璃；因为她坚强，所以后日谈她也可以独自一人幸福的生活。这算什么狗屁道理？溢出的偏爱，使角色的重量并不相同。乍一看朵鲁妲的线路比她人都多，结果呢？属于她的幸福只有一条，还是建立在姐姐离开的痛苦中。雅璃是痛苦的，没有被选择时将会死去。朵鲁妲难道就幸福吗？要么是独自一人“幸福”生活，要么是姐姐和暗恋的人双双离开。死后有多少痛苦无人知晓，但我想守活寡的人的痛苦未必有多轻。法珞与黎瑟已经被丢到一边了，变成后日谈频频出现的“女路人”。朵鲁妲与雅璃，两枚沉重的灵魂，无限的卑女力，无可奈何地出现在一个故事里。这是难以平衡的，结果后日谈打破这个平衡。要么不写，要么端水。
作者的这偏爱也就是老人过去的那份爱，日积月累的沉淀，然后当这些外传小说一个一个出来的时候，他们的这份爱被微微撬动，暧昧地，心里微微一暖，这是情怀，我没有的东西，所以我无法和解。